Category: искусство

ГЛАВА 7. ДЖЕК ВАЙТ «ЛУННЫЕ» ФОТОГРАФИИ «ЛУННЫХ» МИССИЙ.

Джек не заметил реальных аномальных проявлений фальсификации. При съемках ближнего плана с участием живых актеров позади сцены выставлялся «рир-экран». Его наличие выдавало три основных признака: 1) Между грунтом киностудии и фоном экрана образовывалась заметная граница, раздел между почвой и экраном; 2) На экране при освещении дополнительных осветительных приборах в киностудии образовывались световые ореолы или тени; 3) Контрастность объектов на экране была такой же, как контрастность фигур актеров, оборудования, флага, «космического» аппарата.
В реальном мире фотоаппарат однородную почву с одинаковым освещением не может фиксировать подобную «границу» (красная линия). Как правило, четко очерченных световых пятен на обычных фотографиях не наблюдается, дефекты фотографии выглядят по-другому, ореолы, если они и проявляются, сильно размыты. Резкость, контрастность предметов, объектов, расположенных дальше от фотографа, на обычных фотографиях сильно отличаются по контрастности от близких к фотографу фигур, аппаратуры, предметов, следов на грунте. На фотографиях НАСА ближнего плана получается, что горы и холмы находятся в нескольких метрах от «космонавта», от флага, от «ЛМ». Такую фотографию исследовал Джек.

Джек не смог разделить фотографии ближнего плана, где использовалась «плоская декорация» «рир-экран», от объемных изображений макетов гор и холмов на фотографиях дальнего плана. В последнем случае снимались макеты и куклы. Хотя в вопросе исследования использования фальсификаорами при съемке своей «Луны» разных фонов, объемных и плоских (рир-экран), Вайт двигался в правильном направлении.
Американцы, конечно, могли ошибиться в установке прожектора освещения на «ЛМ» и актеров, при съемках в этих двух вариантах. Но то, что обнаружил Джек, не является аномальным проявлением такой оплошности. Его находки, это видно при тщательном , внимательном рассмотрении, по различиям освещения, по перемещению флага, по использованию разных задних декораций, по исчезновению фотоаппарата на груди «космонавта» не являются достаточно очевидными аргументами против Лунного обмана США. Защитники американской фальсификации без труда находят формально убедительные аргументы против таких претензий Джека.

ГЛАВА 4. РАЛЬФ РЕНЕ О ПРОБЛЕМАХ ПРОЕКТА «ASP»

Исследователи смотрели какой след на грунте оставит ракетный двигатель на грунт в условиях вакуума. Форма воронки принимает лучевидную форму разлета грунта в вакууме. В центре «кратера» возвышенности грунта, «холмика». Это следствие аномального расширения в вакууме факела газа, вылетающего из сопла ЖРД.


Такую воронку сложно было не заметить. Если бы в этом опыте макет двигателя передвигался над поверхностью грунта, то исследователи НАСА получили бы не воронку, а ров. В центре этого рва было бы возвышение грунта. Это тоже необычное явление. Оно должно было быть на «Луне» США, если бы фальсификаторы позаботились о реалистичности снятой ими сцены из лунного шоу.
Ральф Рене не обошел еще одной любимой темы обсуждения аномальных событий Лунного обмана США: «Первое несоответствие видно сразу: два человека практически одного роста отбрасывают тени совершенно разной длины. Более того, тени, которые должны быть параллельными, сходятся».
Рене получил следующие результаты при измерении роста «космонавтов» и длину теней на фотографии: Изображение Армстронга имело высоту 5,436 см. Длина его тени 7,785 см. Изображение Олдрина имело высоту 5,588 см. Длина его тени 11,277 см. Рене не учел искажения перспективы, хотя они принципиально ничего не меняют.
Рене: «Выше приведены измерения, сделанные непосредственно по фотографии в "Следах на Луне": Тень Олдрина на 45 процентов длиннее тени Армстронга. Странная фотография! На первый взгляд кажется, что использовано два источника света. Но Уиллис Карто (Willis Carto) в еженедельнике «Прожектор» правомерно назвал эту мысль «нонсенсом». Значит, либо эта фотография - монтаж и тени были наложены потом, либо снимок представляет собой образец ранней компьютерной графики». [1]
Защитники лунного обмана нашли «оправдание» этому необычному изображению с разными длинами теней. Это, по их мнению, различие теней вызвано неровностью грунта «Луны». Пропагандисты американского обмана при этом демонстрировали картинку, где объясняется этот процесс.
В данной ситуации обзор «космонавтов» осуществлялся сбоку, сверху. Если бы указанная неровность грунта была, то тени имели бы переломы в районе изменения высоты площадки над общим уровнем. Но тени не имеют заметных изгибов и переломов, не «разбегаются» в стороны. Площадка около флага при визуальном наблюдении и сверху и внизу была ровная, без заметных больших наклонов вверх или вниз. «Аргументация» американских рекламных агентов НАСА рушится.

Возникает вопрос, каким же образом произошло такое изменение в длине теней? Как могло образоваться различие теней, при близком нахождении двух актеров? Искажение длины теней перспективой будет незначительным. Может художники НАСА действительно, перестарались и нарисовали тени с помощью компьютерных технологий с ошибками?
Но специалисты по освещению театральной сфены, киноплощадке не сильно бы удивились таким различиям в длине теней. Для создания такой ситуации необходимы прожекторы индивидуального освещения. На фигуру актера справа направлен свет прожектора, который находится ниже второго прожектора, который освещает фигуру актера слева. Возможен вариант, когда прожекторы индивидуального освещения, находились на разных расстояниях от освещаемой фигуры. При любом варианте образуются тени различной длины. Схема вероятного расположения прожекторов индивидуального освещения актеров на киноплощадке наглядно показывает процесс образования теней различной длины.

Останется проблема, на таких тенях все равно будет наблюдаться полутени. В этом случае художникам НАСА пришлось поработать и ретушировать заметные полутени. Это менее сложный процесс, чем рисование в каждом кадре сцены, снятой телекамерой (кинокамерой). Для тех лет, не было непреодолимой сложности нанесения ретуши, исправление внешнего вида теней.
(4)

ГЛАВА 22. ВЕЛЮРОВ И ДРУГИЕ О ЖРД США - МИФЫ И РЕАЛЬНОСТЬ

http://www.free-inform.ru/pepelaz/pepelaz-14.htm
Велюров обнаружил, что перегородки, которые применялись в ЖРД "F-1", на самом деле не применялись в ЖРД" Н-1":
"Волшебники «Изумрудного города»
Как известно, самовнушение, гипноз и т.н. «волшебная сила искусства» позволяют нам видеть то, чего нет на самом деле. В известной сказке обладатели «волшебных очков» видели город весь в изумрудах, тогда как без очков ничего подобного не наблюдалось...
Не будем далеко ходить за примерами: так называемые самолеты-невидимки, выполненные по технологии «стелс», вовсе не невидимки, а строго говоря – это объекты пониженной заметности в узком диапазоне частот локации, обычно – в популярных сантиметровых диапазонах современных западных РЛС. Напротив, для устаревших советских РЛС дециметрового и метрового диапазонов они вполне себе заметны. И более того, – их успешно сбивали в небе над Югославией. А мужики-то не знали, что имеют дело с «невидимками»...
Похожая история приключилась с героем нашего романа – американским лунным чудо-двигателем F-1.
Как водится, после очередной моей публикации, набежали стаи критиков и пытались учинить мне разнос, аргументируя следующим: дескать, в конструкции смесительной головки F-1 применялись чудодейственные лепестковые перегородки, которые и гасили колебания и придали процессу горения в камере F-1 некую суперустойчивость.
В качестве иллюстрации, приведу следующие фото и рисунки:

Схема сборки камеры сгорания F-1[18]
Красным – отмечена форсуночная головка (инжектор)

На фото – рабочий инжектор, поднятый со дна океана

При этом идет ссылка на положительный опыт борьбы с ВЧ неустойчивостями в камере вышеупомянутого ЖРД Н-1[7]


На рисунках из технической документации[7] на ракету Сатурн-1Б приведена схема форсуночной головки с перегородками.
В самом деле, на некоторых американских смесительных головках (инжекторах) камер ЖРД применялись те самые лепестковые антипульсационные перегородки, как показано на рисунке выше.
Но только вышла ошибочка: не на двигателе Н-1 вспомогательной лунной ракеты «Сатурн-1Б», а на другой, не менее известной, ракете серии «Атлас» на двигателе очень похожих размеров и тяги – LR-89."
Какая неожиданность!

БОЛЬШОЙ КОСМИЧЕСКИЙ ОБМАН США: ИСТОКИ .ГЛАВА 3. БИЛЛ КЕЙСИНГ АНАТОМИЯ ЛУННОГО ОБМАНА США

О моделях мест посадок на "Луне" США , вот почему не переводили эту книгу. Многие скептики могли бы избежать заблуждений по поводу механизма организации Лунного Обмана США:
ПОДПОЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОИЗВОДСТВО, УСТАНОВКА И ЭКСПЛУАТАЦИЯ: ОБОРУДОВАНИЯ МОДЕЛИРОВАНИЕ И СЕКРЕТНАЯ БАЗА
Как только была создана база и обеспечены секретность и безопасность, подготовка имитационного оборудования и декораций началась. Полный набор моделей Луне был построен в подземной пещере на базе ASP. Каждое "место посадки", объемная декорация, которая будет использоваться для демонстрации посадок, была создана в точных деталях. Эта декорация носила кодовое название "Коперник", в честь одного из лунных кратеров. Вскоре она заслужила имя "Ругань" из-за проблем в области освещения и звука. Кроме того, масштабные модели Земли, Солнца, Луны и других тел были тщательно сделаны и установлены в планетарий, как устройство, так что они могут быть расположены и фотографировались с точность, необходимыми повторяемостью и вероятностью. Подземная декорация и звуковая сцена напоминали те, которые были на крупной голливудской студии в комплекте с накладными подиумами для освещения, ткани для обивки мягкой мебели и прочих основных атрибутов съемок и телевизионной аппаратуры.
Кроме того, существовало огромное количество специальных средств воздействия, в том числе высокой интенсивности освещения для имитации резких бликов солнечного света на безвоздушный лунный ландшафт. Все сцены в Лунном спускаемом модуле (ЛЭМ) были сняты на этом комплексе с актерами-космонавтами в качестве "звезд".
Там не было больше проблем, чем их было во время съемок фильмов "Звездный путь:, "2001, Космическая Одиссея", или "Бесшумный". Ведь Голливудские специалисты и осветители, операторы и режиссеры приобрели многолетний опыт в научной фантастике кинопроизводства. Плюс для проекта было то преимущество, что во время съемок все происходит без звука. Все голоса и звуки были выполнены как озвучка во время "полета", что давало ощущение "прямой трансляции" и служило рекламой, звуковая студия непосредственно примыкала к набору моделей макетов посадки на Луну.
Специальное Примечание: в фильме "Бриллианты навсегда" с Шоном Коннери, который играл роль агента 007 - Джеймса Бонда, есть любопытные и необъяснимые происшествия. Он входит в секретную, исследовательскую лабораторию в пустыне Невада, с помощью хитрости. Вдруг он обнаруживает себя в большой комнате, в которой есть декорации лунного пейзажа. Джеймс Бонд отталкивает двоих горе-Космонавтов в неуклюжих скафандрах. Ничего не происходит, сцена не объясняется, и зрителя оставляют в недоумении, чтобы он мог обдумать свое мнение. Это может быть...? Да, может!
Так же устанавливается на базе "Ругань" мастер управления, который играет роль так называемого управления полетами, а центре космических кораблей в Хьюстоне были просто управление спутником, который играл роль КК "Аполлона". У Мастера управления под контролем "Ругани" (MASCONCULL) собраны все сведения, вбитые в его компьютер, который тогда координировал всю имитации лунной посадки. Так как были хорошо отредактированы ленты, не было никакой возможности совершить ляп. Опять же, тотальный контроль новостей американского корпоративного государства дал эффективный прецедент для полностью управляемого выхода из MASCONCULL. Предстартовый отсчет к финальному спуску в океан, все звуковые и видео передачи исходили из безупречного и механистического сердца специально модифицированного для этого компьютера IBM 370-С.
МОДЕЛИРОВАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ ДВИГАТЕЛЯ
Термин "железо" стало стандартным термином в аэрокосмической промышленности для всего, что не хранилось в картотеке или не записывалось на пленку. Короче говоря, это означало, что все, что было изготовлено: от автоматически регулируемого электромагнита до "IDIOT"(Intermediate Digital On-Line Transducer) промежуточного датчика цифровой линии.
С даты принятия решения моделирование было проведено модифицированными программно-техническими средствами. Например, Сатурн С-5 лунный сборки ракеты был построен в спецификации с одним существенным изменением: вместо совершенно ненадежных двигателей F-1, были установлены более надежные пять стартовых двигателей типа В-1 , которые использовались в кластере первой ступени C-1 для ракеты Atlas.
Хотя в кластере из пяти двигателей В-1 производят только половину тяги, создаваемого одним ЖРД F-1 , этой тяги (750,000 фунтов тяги) было достаточно для запуска практически пустого корабля "Аполлон". Если ракета была в ее проектном виде весом 6,000,000 фунтов, или 3000 тонн при полной загрузке. Это вес эсминца ВМС США, дополнительно указывал на общую непрактичность предприятия. Однако, устраняя каждый аспект Лунного Вояжа -- топливо, тяжелые двигатели, средствами ЛМ, и др., общий вес изменен для ближнего полета, для имитации полета "Аполлон", и вес этот составлял менее одной двадцатой части от первоначального, или около 150 тонн. Эта нагрузка была в пределах возможностей двигателей B-1. Кроме того, поскольку первоначально запланированные два миллиона деталей и частей были сокращены до 150,000 деталей, успех ограниченной миссии полета в океан был практически гарантирован.
Однако, даже первая ступень C-1 с двигателями ракет "Атлас", которые были известны как ненадежные ракеты, могла взорваться на пусковой площадке или после запуска. Таким образом, спасательная капсула для астронавтов оставалась целой, и она функционировала. Если произошла случайная потеря тяги или любого другого инцидента, это было бы легко исправить, мол, вот они спасенные космонавты из модуля.
СОКРЫТИЕ КОММУНИКАЦИЙ, В ТОМ ЧИСЛЕ ПРОСЛУШКИ И ЛЕНТЫ
Хотя самым важным элементом с точки зрения прессы и общественности, сообщения и печатные данные о лунной имитации, были технически самыми простыми для фальсификации лунных полетов.
Во-первых, договоренность была получена путем сговора и представитель ASP работал через полусекретный Совет по международным отношениям. Этот договор является очень важным, что бы обеспечить молчание для любых разоблачительных сведений против проекта Аполлона со стороны крупных иностранных держав.
Презентация "на сцене" делится на следующие категории:
1. Визуальное представление для общественности с участием самих актеров
А. Запуск ракеты
Б. Выход из здания, сборочного цеха, где установлена ракета (хотя вне поля зрения основного технического персонала)
2. Радиопереговоры во время запуска, путешествие на Луну, при разведке "лунной поверхности" и при "возвращении" на Землю.
3. ТВ передачи с Луны.
4. Немое кино, черно-белые и цветные фотографии.