Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

ГЛАВА 9. «СКАЙЛЭБ» — ВОЗВРАЩЕНИЕ НА ЗЕМЛЮ


На увеличенном фрагменте снимка видно, что нижний край листа обшивки лежит на опоре из мелкого кирпича в виде прямоугольных выступов. Странное оформление музейного экспоната. Но главное в этом изображении то, что обшивка не покрыта полосками копоти. Они должны были быть, если бы этот обломок падал с орбиты на Землю. Белая краска не потемнела.

ГЛАВА 8. КОМАНДНЫЕ МОДУЛИ И АЭРОДИНАМИЧЕСКИЙ НАГРЕВ

Белой точки, кружка справа от двери под полукругом следа теплового воздействия на боковой части на этот раз не наблюдается. Скорее всего, этот кружок просто запачкался. Но не исключено, что в команде обманщиков были люди, которые понимали, что лучше бы этот кружок закрасить, или замазать сажей. Что и наблюдается на снимке КМ «Скайлэб-3» в музее. [11]

Деградация США видна даже в таких мелочах, как исчезновению двери люка на музейном экспонате. Прямая линия, которая наблюдалась в момент погрузки КМ на палубу, после удаления покрытия все равно видна. Скрыть все было невозможно!

Осталась линия разграничения между большим тепловым воздействием и малым нагревом поверхности. На фотографии командного модуля «Скайлэб-3» в музее наблюдается белый кружок. Светлая точка, отметина от белой прокладки тоже оказался на том же месте, которое она занимала после приводнения и окончания миссии серии шоу «Скайлэб».

ГЛАВА 1. «СКАЙЛЭБ» НЕБЕСНЫЙ ЛОХОТРОН


Телескоп НАСА не позволил «космонавтам» из программы «Скайлэб» избавиться от «звездной слепоты.
Картинки художников НАСА s71-55994, s71-55995, s71-55996, s71-55997 показали подробно схему устройства американской «станции».
Аннотация писателей НАСА к изображениям частей станции «Скайлэб»: «S71-55994. Концепция художника, иллюстрирующая вид в разрезе модуля шлюза Skylab (AM). AM является одним из пяти основных компонентов скопления космической станции Skylab 1, запущенных на околоземную орбиту». [23]
«S71-55995. Концепция художника, иллюстрирующая вид в разрезе орбитальной мастерской Skylab 1 (OWS). OWS является одним из пяти основных компонентов кластера космической станции Skylab». [24]
«S71-55996. Концепция художника, иллюстрирующая вид в разрезе адаптера для подключения нескольких док-станций Skylab (MDA)». [25]
«S71-55997. Концепция художника, иллюстрирующая вид в разрезе телескопической горы Skylab Apollo (ATM)». [26]
Телескоп так и не помог избавиться американским «космонавтам» от тяжелого заболевания «звездной слепоты».

ГЛАВА 1. «СКАЙЛЭБ» НЕБЕСНЫЙ ЛОХОТРОН


Художники НАСА точно не знали, как по официальной версии выглядит станция «Скайлэб». Они начали совершать характерные ошибки. Поэтому на одной схеме станции нарисовано огромное сопло. На другой картинке этого сопла нет. Вместо сопла в этой части конструкции размещался «радиатор», за которым располагались баки круглой формы. Баки «Аttitude control gas. СН2» по версии художников НАСА содержал газ бутадиен, Баки предназначены, якобы, для управления ориентацией станции. Художники НАСА нарисовали чуть выше этой заглушки, «радиатора» огромный пустой бак. Конечно же куда без него? Очень «разумное», конструкторское решение! «Логично» убрать ракетный двигатель и оставить большой бак из-под горючего. Лишняя масса пригодится на орбите. Например, для сбора отходов. Бак так и называется: «Waste disposal tank» — Бак утилизации отходов. Наконец-то американские сказочники решили проблему космического туалета. Впервые за всю историю американской мифической «космонавтике». Следующие картинки художников НАСА s73—23918 s73—23919 [4], [5] демонстрируют переустройство указанного огромного бака. Есть на схеме и нижний бак, для сбора отходов от жизнедеятельности «космонавтов».

ГЛАВА 6. «ЛУННАЯ ТРАНСЛЯЦИЯ» - ГЛАВНОЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВО

Ошибка номер два. При съемках поверхности «Луны» хорошо наблюдается четко ограниченный след от освещения на ней. Это не оптическая иллюзия и не оптический обман.
Границы пятна освещения хорошо видны. Это не ореол, и не дефект фотографии. На изображении «Лунном модуле» отсутствует светлое пятно.

На кадрах со 2 минуты трансляции по кадр 2:30 фальсификаторы допустили третью существенную оплошность: «космонавт» был поднят с помощью лонжи и в таком подвесном состоянии актер висел всю эту сцену. Правой ногой он не упирался в перекладину лестницы, это видно в отдельных моментах, как правая его нога болтается в пространстве. Левая нога точно не упирается в перекладину. И тело нижняя часть и правая и левая нога раскачивается на подвесе то влево то вправо. Неожиданное движение вверх «космонавта» в начале этой сцены тоже выдает наличие подвесов, страховочного троса, за который помощники тянут актера вверх.
До момента этого «прыжка» актер даже не сгибает колени, что необходимо сделать для начала прыжка вверх. Подобные картины можно наблюдать в цирке, когда актера акробата тянут вверх за специальный страховочный трос, перекинутый сверху через систему подвесных колес. В цирке, такое приспособление, страхующее артистов во время исполнения опасных трюков, называется лонжа. Такое приспособление позволяет артисту взлетать над поверхностью арены без малейших усилий.

ГЛАВА 7. ДЖЕК ВАЙТ «ЛУННЫЕ» ФОТОГРАФИИ «ЛУННЫХ» МИССИЙ.

Джек не заметил реальных аномальных проявлений фальсификации. При съемках ближнего плана с участием живых актеров позади сцены выставлялся «рир-экран». Его наличие выдавало три основных признака: 1) Между грунтом киностудии и фоном экрана образовывалась заметная граница, раздел между почвой и экраном; 2) На экране при освещении дополнительных осветительных приборах в киностудии образовывались световые ореолы или тени; 3) Контрастность объектов на экране была такой же, как контрастность фигур актеров, оборудования, флага, «космического» аппарата.
В реальном мире фотоаппарат однородную почву с одинаковым освещением не может фиксировать подобную «границу» (красная линия). Как правило, четко очерченных световых пятен на обычных фотографиях не наблюдается, дефекты фотографии выглядят по-другому, ореолы, если они и проявляются, сильно размыты. Резкость, контрастность предметов, объектов, расположенных дальше от фотографа, на обычных фотографиях сильно отличаются по контрастности от близких к фотографу фигур, аппаратуры, предметов, следов на грунте. На фотографиях НАСА ближнего плана получается, что горы и холмы находятся в нескольких метрах от «космонавта», от флага, от «ЛМ». Такую фотографию исследовал Джек.

Джек не смог разделить фотографии ближнего плана, где использовалась «плоская декорация» «рир-экран», от объемных изображений макетов гор и холмов на фотографиях дальнего плана. В последнем случае снимались макеты и куклы. Хотя в вопросе исследования использования фальсификаорами при съемке своей «Луны» разных фонов, объемных и плоских (рир-экран), Вайт двигался в правильном направлении.
Американцы, конечно, могли ошибиться в установке прожектора освещения на «ЛМ» и актеров, при съемках в этих двух вариантах. Но то, что обнаружил Джек, не является аномальным проявлением такой оплошности. Его находки, это видно при тщательном , внимательном рассмотрении, по различиям освещения, по перемещению флага, по использованию разных задних декораций, по исчезновению фотоаппарата на груди «космонавта» не являются достаточно очевидными аргументами против Лунного обмана США. Защитники американской фальсификации без труда находят формально убедительные аргументы против таких претензий Джека.

ГЛАВА 4. РАЛЬФ РЕНЕ О ПРОБЛЕМАХ ПРОЕКТА «ASP»

Исследователи смотрели какой след на грунте оставит ракетный двигатель на грунт в условиях вакуума. Форма воронки принимает лучевидную форму разлета грунта в вакууме. В центре «кратера» возвышенности грунта, «холмика». Это следствие аномального расширения в вакууме факела газа, вылетающего из сопла ЖРД.


Такую воронку сложно было не заметить. Если бы в этом опыте макет двигателя передвигался над поверхностью грунта, то исследователи НАСА получили бы не воронку, а ров. В центре этого рва было бы возвышение грунта. Это тоже необычное явление. Оно должно было быть на «Луне» США, если бы фальсификаторы позаботились о реалистичности снятой ими сцены из лунного шоу.
Ральф Рене не обошел еще одной любимой темы обсуждения аномальных событий Лунного обмана США: «Первое несоответствие видно сразу: два человека практически одного роста отбрасывают тени совершенно разной длины. Более того, тени, которые должны быть параллельными, сходятся».
Рене получил следующие результаты при измерении роста «космонавтов» и длину теней на фотографии: Изображение Армстронга имело высоту 5,436 см. Длина его тени 7,785 см. Изображение Олдрина имело высоту 5,588 см. Длина его тени 11,277 см. Рене не учел искажения перспективы, хотя они принципиально ничего не меняют.
Рене: «Выше приведены измерения, сделанные непосредственно по фотографии в "Следах на Луне": Тень Олдрина на 45 процентов длиннее тени Армстронга. Странная фотография! На первый взгляд кажется, что использовано два источника света. Но Уиллис Карто (Willis Carto) в еженедельнике «Прожектор» правомерно назвал эту мысль «нонсенсом». Значит, либо эта фотография - монтаж и тени были наложены потом, либо снимок представляет собой образец ранней компьютерной графики». [1]
Защитники лунного обмана нашли «оправдание» этому необычному изображению с разными длинами теней. Это, по их мнению, различие теней вызвано неровностью грунта «Луны». Пропагандисты американского обмана при этом демонстрировали картинку, где объясняется этот процесс.
В данной ситуации обзор «космонавтов» осуществлялся сбоку, сверху. Если бы указанная неровность грунта была, то тени имели бы переломы в районе изменения высоты площадки над общим уровнем. Но тени не имеют заметных изгибов и переломов, не «разбегаются» в стороны. Площадка около флага при визуальном наблюдении и сверху и внизу была ровная, без заметных больших наклонов вверх или вниз. «Аргументация» американских рекламных агентов НАСА рушится.

Возникает вопрос, каким же образом произошло такое изменение в длине теней? Как могло образоваться различие теней, при близком нахождении двух актеров? Искажение длины теней перспективой будет незначительным. Может художники НАСА действительно, перестарались и нарисовали тени с помощью компьютерных технологий с ошибками?
Но специалисты по освещению театральной сфены, киноплощадке не сильно бы удивились таким различиям в длине теней. Для создания такой ситуации необходимы прожекторы индивидуального освещения. На фигуру актера справа направлен свет прожектора, который находится ниже второго прожектора, который освещает фигуру актера слева. Возможен вариант, когда прожекторы индивидуального освещения, находились на разных расстояниях от освещаемой фигуры. При любом варианте образуются тени различной длины. Схема вероятного расположения прожекторов индивидуального освещения актеров на киноплощадке наглядно показывает процесс образования теней различной длины.

Останется проблема, на таких тенях все равно будет наблюдаться полутени. В этом случае художникам НАСА пришлось поработать и ретушировать заметные полутени. Это менее сложный процесс, чем рисование в каждом кадре сцены, снятой телекамерой (кинокамерой). Для тех лет, не было непреодолимой сложности нанесения ретуши, исправление внешнего вида теней.
(4)

ГЛАВА 22. ВЕЛЮРОВ И ДРУГИЕ О ЖРД США - МИФЫ И РЕАЛЬНОСТЬ

http://www.free-inform.ru/pepelaz/pepelaz-14.htm
Велюров обнаружил, что перегородки, которые применялись в ЖРД "F-1", на самом деле не применялись в ЖРД" Н-1":
"Волшебники «Изумрудного города»
Как известно, самовнушение, гипноз и т.н. «волшебная сила искусства» позволяют нам видеть то, чего нет на самом деле. В известной сказке обладатели «волшебных очков» видели город весь в изумрудах, тогда как без очков ничего подобного не наблюдалось...
Не будем далеко ходить за примерами: так называемые самолеты-невидимки, выполненные по технологии «стелс», вовсе не невидимки, а строго говоря – это объекты пониженной заметности в узком диапазоне частот локации, обычно – в популярных сантиметровых диапазонах современных западных РЛС. Напротив, для устаревших советских РЛС дециметрового и метрового диапазонов они вполне себе заметны. И более того, – их успешно сбивали в небе над Югославией. А мужики-то не знали, что имеют дело с «невидимками»...
Похожая история приключилась с героем нашего романа – американским лунным чудо-двигателем F-1.
Как водится, после очередной моей публикации, набежали стаи критиков и пытались учинить мне разнос, аргументируя следующим: дескать, в конструкции смесительной головки F-1 применялись чудодейственные лепестковые перегородки, которые и гасили колебания и придали процессу горения в камере F-1 некую суперустойчивость.
В качестве иллюстрации, приведу следующие фото и рисунки:

Схема сборки камеры сгорания F-1[18]
Красным – отмечена форсуночная головка (инжектор)

На фото – рабочий инжектор, поднятый со дна океана

При этом идет ссылка на положительный опыт борьбы с ВЧ неустойчивостями в камере вышеупомянутого ЖРД Н-1[7]


На рисунках из технической документации[7] на ракету Сатурн-1Б приведена схема форсуночной головки с перегородками.
В самом деле, на некоторых американских смесительных головках (инжекторах) камер ЖРД применялись те самые лепестковые антипульсационные перегородки, как показано на рисунке выше.
Но только вышла ошибочка: не на двигателе Н-1 вспомогательной лунной ракеты «Сатурн-1Б», а на другой, не менее известной, ракете серии «Атлас» на двигателе очень похожих размеров и тяги – LR-89."
Какая неожиданность!

БОЛЬШОЙ КОСМИЧЕСКИЙ ОБМАН США: ИСТОКИ . ГЛАВА 14 . КУБРИК И "ПАТРИК МЮРРЕЙ", ПРИЗНАНИЕ ПОСЛЕ СМЕРТИ.



https://www.youtube.com/watch?v=L2zwEaAjoOc





22:08
Кубрик говорил о разрушении его "художественной целостности" внутри его души, после того как он испытал некую эйфорию от участия в величайшем обмане современной эпохи. Сначала Кубрику казалось, что он участвует в величайшем событии, творит историю и для него и его сотоварищей, участвующих в Лунном Обмане США, в достижении цели этого обмана нет и не могло быть препятствий. И только потом наступило горькое разочарование, понимание того, что "гений и злодейство несовместимы", что участие в этом мошенничестве разрушило часть души, сущности Кубрика:
" You go get looking great you can go everywhere. Аnd we're gonna make. Gonna be they also undermined my artistic integrity into that I ."
"Вы идете по жизни , чтобы выглядеть великим, и вам кажется, что вы можете достигнуть всего. И нам кажется, что мы сделаем все что угодно. Но они разрушили мою художественную целостность внутри меня."



22:32
На начальном этапе Лунного Обмана США не вызывало особого сомнения у общественности Америки и всего мира. И это Кубрик тоже признает:
"Honestly what to sit down calmly "
"Честно говоря, нам можно было не беспокоится, сидеть спокойно"
Кубрик предполагал, что план фальсификации "лунных посадок", который он называл " Ramani fack" (долбанный план), долго обсуждался и обдумывался, прежде чем его начали осуществлять.





22:54
"Ramani fack discuss bill and think things over k1 bamboo do you end it up say yes "
Этот долбанный план , как закон, долго обсуждали и обдумали, ломали голову над этим "бамбуком" "К1", но в конце этого они сказали "да"
Слово "bamboo" это видимо жаргонное словечко, означающее тупое , безнадежное дело.

БОЛЬШОЙ КОСМИЧЕСКИЙ ОБМАН США: ИСТОКИ . ГЛАВА 13 . СКЕПТИКИ США СЭМ КОЛБИ , ЭРИК ХУФШМИДТ И ДРУГИЕ

Читатели сайта Сэма, прочитав все им напечатанное, тоже стали активными скептиками и исследователями Лунного Обмана США. Один из них высказывает известную точку зрения, что в рядах организаторов лунного шоу были некие лица, которые по каким-то причинам, возможно по причине моральных переживаний, что они участвуют в обмане американского народа, специально совершали нелепые промахи и ошибки в деле создания "лунных" фотографий, "лунного" видео, декораций на "Луне" США. Это , по мнению читателя было проявлением протеста со стороны обиженных сотрудников, участвующих в фальсификации:
http://apollofeedback.atspace.co.uk/
"Поддельное фото в журнале "Apollo Lunar Journal"
Меня заинтересовал ваш сайт. Я сам подробно проанализировал журнал «Аполлон», и то, что я обнаружил в нем, не оставляет у меня никаких сомнений, и привело меня к двум очевидным выводам:
1) Фотографии "Apollo" являются поддельными
2) Те, кто подделывал фотографии, не совершали непреднамеренных ошибок; Напротив, все ошибки полностью преднамеренно и тщательно спланированы, и их гораздо больше, чем люди думают; На самом деле журнал "Apollo" похож на сыр с большим количеством отверстий; Я думаю, что нет ни одной "лунной" фотографии, которая не имеет каких-либо аномалий, "ошибок"! Похоже, что те, кто отдал приказ подделать фотографии, думали, что могут контролировать тех, кто осуществлял непосредственно фальсификацию, но те, кто на самом деле фальсифицировал "лунные" полеты, руководил на месте процессом фальсификации , своеобразно протестовали, скрытно как бы "восставали"; Они не могли открыто противостоять тем, кто отдавал такой приказ; Они были бы дискредитированы и потеряли бы свою работу; Поэтому они выбрали другую альтернативу: ничего не говорить и полностью исправить фотографии в худшую сторону; И они проделали чертовски хорошую работу. Все это настолько смехотворно, что я не понимаю, почему люди этого еще не поняли, Видите ли "Apollo Journal" - не что иное, как один сплошной, большой фарс! Я собрал на своем веб-сайте все мои выводы, и я даю вам ссылку на мою главную страницу: http://www.angelfire.com/moon2/xpascal/MoonHoax/MainPage.htm "
Ничего подобного на самом деле не было, фальсификаторы старались, сильно старались чтобы все, что они создали было максимально реалистично! Почему столько ошибок было допущено при фальсификации фотографий? Это очень просто: халатность, разгильдяйство, плохая дисциплина труда, и конечно же , элементарное пьянство персонала, который участвовал в фальсификации фотографий.
Читатели сообщили Сэму об известном казусе с "лунным" камнем из Голландии, который окащался кусочком органической окаменелости.
"Голландский 'Лунный камень' оказался подделкой. Образец с названием 'Лунный камень' демонстрировали на витрине в течение десятилетий. Заветный экспонат находился в голландском Национальном музее, якобы, Лунный камень, был получен от участника первой пилотируемой посадки на Луне - этот камень оказался не более, чем окаменелым деревом, как утверждют эксперты. Камень был подарен экс-премьер-министру Виллему Дреесу во время турне доброй воли трех " астронавтов" Аполлон-11, вскоре после того, как совершился их полет на Луну в 1969 году. Когда мистер Дреес умер, камень попал на выставку, в музей Амстердама. В один момент камень застраховали на сумму около 500 000 долларов, но тесты экспертизы доказали, что это был не подлинник. Рейксмузеум, пожалуй, лучше известен картинами таких художников, как Рембрандт, говорит, что будет держать этот образец ради любопытства. "Это интересная история, с некоторыми вопросами, которые все еще остаются без ответа," заявил Сандру Ван Гельдер, курировавший расследование, которое доказало что камень был фейком,так цитирует его слова агентство Ассошиэйтед Пресс. "Мы смеемся над этим случаем". "Лунный камень" изначально был признан лунным в ходе телефонного звонка из НАСА, добавила она. В агентстве нам сообщили, что они дали лунные камни в более чем 100 стран, после лунных миссий в 1970-х годах. НАСА заявили, что они не имеют объяснений голландской находке, но опять же у НАСА не было никакого объяснения для более чем 40 летних, серьезных аномалий полученных в рамках программы "Аполлон", так что там ничего не изменилось".
Можно конечно выкрутиться мол я не я и попа не моя! Что собственно обманщики и слелали!
Еще одна любопытная информация о движении некоего оператора, чье изображение отразилось в тени Пепелаца:
"Движение в тени ЛМ.
Я пытался найти что-то в сети о странном образе, который движется в кадрах, в тени лунного модуля Спускаемого аппарата "Аполлон 11". Это та часть "кадров", где "Армстронг", кажется, белеет в тени спускаемого аппарата, и, кажется, он спускается примерно в 10 футах над поверхностью, глядя вниз. Есть странная вещь происходит внутри тени - можно увидеть руки, и даже в какой-то момент лицо человека в очках, в черном и белом. Это очень странно.
Автор: Да я заметил, что в первый раз я увидел видео. Это доказывает, что видео подделка"
Видимо американские обманщики убрали эти кадры, автор и его читатель не указали ссылки , где можно было бы рассмотреть такую аномалию.